A.謝榛的《四溟詩話》
B.李贄的《童心說》
C.王比貞的《藝苑卮言》
D.袁宏道的《序小修詩》
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A.贊揚(yáng)張華、溫庭筠、李商隱詩有建安風(fēng)骨，只是張華詩稍欠風(fēng)力
B.批評晉代詩風(fēng)流情多，風(fēng)云氣少，不如張華、溫庭筠、李商隱詩歌有風(fēng)骨和新意
C.認(rèn)為張華、溫庭筠、李商隱詩缺少“鄴下風(fēng)流”的建安風(fēng)骨，主張?jiān)娚袎衙?br />
D.批評張華詩缺少“鄴下風(fēng)流”，甚至沒有溫庭筠、李商隱有新意，主張?jiān)娚型窦s
A.陸機(jī)
B.鐘嶸
C.皎然
D.司空圖
A.《論衡·藝增》
B.《孟子》
C.《史記·屈原列傳》
D.《毛詩大序》
A.‘盡美矣，又盡善也’
B.‘思無邪’
C.‘盡美矣，未盡善也’
D.‘樂而不淫，哀而不傷’
最新試題
“文不能不古而今也，時(shí)使之也?！睍r(shí)有變，作為這一時(shí)代的文學(xué)也不能不變。這一觀點(diǎn)見于（）。
李商隱文學(xué)思想在晚唐獨(dú)樹一幟，他主張創(chuàng)作上“不愛攘取經(jīng)史，諱忌時(shí)世”，就是（）。
晚明時(shí)期，曲學(xué)研究方面的代表性作品有王驥德的（）。
王士禎論詩主神韻，他于司空圖《二十四詩品》獨(dú)標(biāo)（）。
在《戲?yàn)榱^句》中杜甫推崇的詩的境界是（）。
桐城派文人把因聲求氣奉為不易之論，他們學(xué)習(xí)和欣賞文章所采用的重要方法是（）。
李漁在《閑情偶寄》中探討戲曲古今題材的處理問題的篇章是（）。
陳子昂為糾正晉、宋以來“彩麗競繁”的文弊而提出的變革方法有（）。
劉大櫆論文從藝術(shù)方面著眼，他指出的論文樞紐是（）。
《市井艷詞序》中“市井艷詞”指的是（）。