下列觀點出自馮夢龍《序山歌》的有（）。

李漁在《閑情偶寄》中探討戲曲古今題材的處理問題的篇章是（）。

“文不能不古而今也，時使之也?！睍r有變，作為這一時代的文學(xué)也不能不變。這一觀點見于（）。

《神思》闡述的核心問題是（）。

提出詩應(yīng)“情在言外”、“旨冥句中”的文論家是（）。

《詞源》是張炎晚年著作，上卷論樂律，下卷論詞的（）。

王士禎論詩主神韻，他于司空圖《二十四詩品》獨標(biāo)（）。

桐城派文人把因聲求氣奉為不易之論，他們學(xué)習(xí)和欣賞文章所采用的重要方法是（）。

蘇洵論文強調(diào)天人湊泊，風(fēng)水相遭，他所謂的“水”比喻的是（）。

在《戲為六絕句》中杜甫推崇的詩的境界是（）。