A.奧克岡
B.若斯坎
C.拉索
D.迪費(fèi)
E.班舒瓦
F.鄧斯泰布爾
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A.彌撒曲
B.經(jīng)文歌
C.法國(guó)的尚松
D.德國(guó)的利德
E.意大利的牧歌
F.世俗歌曲
A.尼德蘭樂(lè)派
B.勃艮第樂(lè)派
C.法-佛蘭德樂(lè)派。
D.第二尼德蘭樂(lè)派
E.第三尼德蘭樂(lè)派
F.第一尼德蘭樂(lè)派
A.迪費(fèi)
B.鄧斯泰布爾
C.班舒瓦
D.奧克岡
A.圣瑪夏爾樂(lè)派
B.巴黎圣母院樂(lè)派
C.勃艮第樂(lè)派
D.佛蘭德樂(lè)派
E.威尼斯樂(lè)派
F.羅馬樂(lè)派
A.圣瑪夏爾樂(lè)派
B.勃艮第樂(lè)派
C.佛蘭德樂(lè)派
D.巴黎圣母院樂(lè)派
最新試題
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。