A.畸形的珍珠。
B.不同于文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流。
C.與當(dāng)時(shí)人們的音樂(lè)欣賞習(xí)慣不同的新音樂(lè)風(fēng)格。
D.歌劇的誕生
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A.《上主是我堅(jiān)固保障》
B.《我心煩意亂》
C.《德國(guó)彌撒曲》
D.《馬賽曲》
E.《常規(guī)彌撒曲》
A.歌詞不再用拉丁文，而用德語(yǔ)。
B.音樂(lè)不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體，而是簡(jiǎn)樸明朗的和聲體。
C.歌詞和音樂(lè)都清晰可聞。
D.曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成。
E.曲調(diào)為新創(chuàng)。
F.曲調(diào)借用民間曲調(diào)
A.開(kāi)創(chuàng)了帕萊斯特里納風(fēng)格。
B.力圖簡(jiǎn)化繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體，采用清晰的和弦式寫(xiě)法。
C.宗教音樂(lè)作品帶有主調(diào)化傾向。
D.作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
A.維拉爾特
B.帕萊斯特里納
C.安德雷利.加布里埃利
D.喬凡尼.加布里埃利
A.總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，把復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作推向高峰。
B.為復(fù)調(diào)音樂(lè)過(guò)渡到主調(diào)音樂(lè)開(kāi)辟了道路。
C.所創(chuàng)作的世俗音樂(lè)作品閃耀著人文主義的思想光芒。
D.創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經(jīng)文歌和圣母頌歌
最新試題
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。