A.德國
B.法國
C.英國
D.意大利
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A.拉丁清唱劇和世俗清唱劇兩種。
B.宗教清唱劇和世俗清唱劇兩種。
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D.威尼斯清唱劇和那不勒斯清唱劇兩種。
A.萊比錫歌唱劇和維也納歌唱劇。
B.西德歌唱劇和東德歌唱劇。
C.柏林歌唱劇和維也納歌唱劇。
D.萊比錫歌唱劇和柏林歌唱劇。
A.意大利序曲+詠嘆調+二重唱+清宣敘調。
B.意大利序曲+詠嘆調+宣敘調+對白
C.詠嘆調+詠敘調+對白+重唱。
D.詠嘆調+二重唱+清宣敘調+對白
E.意大利序曲+詠嘆調+詠敘調+對白
A.意大利正歌劇
B.意大利喜歌劇
C.意大利趣歌劇
D.意大利諧歌劇
E.意大利輕歌劇
A.亞歷山德羅.斯卡拉蒂
B.佩爾格萊西
C.盧梭
D.狄德羅
最新試題
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結構的歌劇序曲已經成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
（）是在低音聲部上方標記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
法國古鋼琴藝術的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
法國組曲中的吉格是來自英國的（）舞曲。
（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W歸納了大小調和聲學的理論體系。
斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從（）調轉到（）調，第二部分從（）調轉回（）調，又用第一部分結束材料作為全曲的結束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調和（）組成。