我國的天壇、埃及的金字塔、印度的泰姬陵等，均因采用簡單、肯定的幾何形狀構(gòu)圖而達到了高度完整、統(tǒng)一的境地。

中國傳統(tǒng)居住建筑的美，從審美角度看，最重要的是講究形式之美。

在工業(yè)革命的影響下，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了（）兩種不同的傾向。

（）為代表的功能主義先驅(qū)通過論著和實踐不斷豐富和完善功能主義。

廣州白云賓館的設(shè)計繼承了中國傳統(tǒng)園林與嶺南傳統(tǒng)園林設(shè)計的精華，中庭以壁山瀑布為主景的焦點，形成別有洞天的江南風(fēng)情。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設(shè)計傾向的特征。

古羅馬時期的建筑藝術(shù)特征有：（）

尼德蘭大廈是由蓋里和捷克籍建筑設(shè)計師聯(lián)合設(shè)計的，這座設(shè)計現(xiàn)代感極強的建筑物在布拉格歷史悠久，古樸莊重的老城中心顯得十分耀眼，甚至有點格格不入。

19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

建筑師蓋里善于使用斷裂的幾何圖形，以打破傳統(tǒng)習(xí)俗。對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。