艾森曼的建筑理念的重點是善于將邏輯學和語言學的思想融入建筑思想當中。

從（）來說，古典園林作為源于自然生態(tài)環(huán)境的審美選擇，進而以順乎自然規(guī)律的設計指導思想而求“雖然人作，宛自天開”的審美標準，并建立起“道法自然”以追求天人合一的審美理想。

19世紀中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)擴至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增使建筑的（）得以實現(xiàn)。

（）通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯(lián)系和劃分的一種重要手段。

古羅馬人將拱券結(jié)構與柱式結(jié)合起來，創(chuàng)造出了（）這一新的建筑形式。

日本桂離宮是回游式園林建筑，平面布局是軸線式。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

受到印度的石窟影響，（）設計了半地下式畫廊，展示印度現(xiàn)代主義畫家侯賽因的作品。

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。

現(xiàn)代建筑美學和機器美學相似，表現(xiàn)出（）等基本美學特征。