美聲唱法實際上是由西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，從文藝復(fù)興以后逐漸形成美聲唱法。

我們中國作為一個多民族的國家，56個民族都有自己的民歌，以及京劇，昆曲等各種地方戲曲形式，形成從說到唱，從真嗓到假嗓的非常多樣的演唱形式。

法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用（）演唱恰好表現(xiàn)了卡門的野性。

合唱協(xié)調(diào)不包括（）要素。

歌劇《白毛女》中的楊白勞是（），濃重的歌聲傾訴了心頭的滿腔悲憤。

意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》第一幕第一場中的《勝利歸來》是一首（）獨唱曲。

合唱的組織是依據(jù)人聲來劃分的，總共有兩大類，即（）。

早期的老一輩聲樂教育家如二十年代留學(xué)回國的周淑安，應(yīng)尚能，四五十年代學(xué)成歸國的喻宜萱，周曉燕等為我國的聲樂發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

指揮的手勢是指揮工作的核心，兩手的基本分工是（）。

學(xué)習(xí)聲樂者只有具備良好的心理素質(zhì)，才能適合舞臺的實踐演唱與發(fā)揮。