A.閻恒元派
B.老槐樹底派
C.工作干部
D.李有才派
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A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇,從香港回到上海家里時,作者的一段議論。
B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來到香港淺水灣時,作者的一段議論。
C.議論精辟,反映了社會對女人的偏見,女人命運的悲慘。
D.批評女主人公白流蘇太傻。
A.《金鎖記》
B.《傾城之戀》
C.《沉香屑:第一香爐》
D.《花凋》
A.20世紀30年代
B.20世紀40年代
C.20世紀80年代
D.20世紀90年代
A.是一篇回憶體的小說
B.是成年的作者對童年生活的回憶
C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶
D.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角
A.《呼蘭河傳》
B.《生死場》
C.《初吻》
D.《小城三月》
最新試題
20世紀50年代,應和著社會主義建設高潮的到來,郭小川創(chuàng)作了()等詩。
郭小川筆下的知識分子,給人印象最深的是那些命運坎坷卻意志堅強的勇敢者,屬于此類的有()。
傳奇的概念起自對民間敘事文學的概稱,包括()等藝術形式。
下列人物出自豐村的《美麗》的有()。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
關于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
“新孩子”們所經歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
《圍城》的第五章到第七章內容的敘述正確的是()。
以下對王蒙小說語言風格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
下列屬于劉紹棠的作品的有()。