（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W歸納了大小調和聲學的理論體系。

獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。

帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。

室內奏鳴曲是主調舞曲風格，與民間音樂有更多聯系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。

斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從（）調轉到（）調，第二部分從（）調轉回（）調，又用第一部分結束材料作為全曲的結束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。

意大利古鋼琴藝術的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現上豐富多樣。

巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術的主要體裁是（）

協奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。

巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。

1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的（）同時誕生。