按蒙太奇的（）分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇等。

在我國，真正大量地、有意識地運(yùn)用長鏡頭的影片是韓曉磊導(dǎo)演的（）。

簡述電影意識形態(tài)理論。

（）是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。

一般來說，每部影視作品都包含著一個鮮明的主題，以便明確地向觀眾傳達(dá)創(chuàng)作者的一種思想理念。

《公民凱恩》曾被認(rèn)為是美國（）電影的鼻祖，被認(rèn)為是可以和《戰(zhàn)艦波將金號》相媲美的有史以來最偉大的杰作之一。

影視藝術(shù)借助現(xiàn)代的音像實錄技術(shù)，以直接的方式將物質(zhì)現(xiàn)實訴諸于觀眾的視覺和聽覺，從而產(chǎn)生（），給人仿佛身臨其境的審美感受

下面屬于中央電視臺紀(jì)錄片欄目的是（）。

長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現(xiàn)鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調(diào)度。