甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)人開(kāi)始全面向西方學(xué)習(xí)試圖引進(jìn)“政事之書(shū)”及文學(xué)藝術(shù)，進(jìn)行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。

近代小說(shuō)人物畫(huà)廊中有一個(gè)卑污茍賤的典型人物一“茍才”。這一人物形象出自小說(shuō)（）。

王國(guó)維在戲曲批評(píng)中注意到了中外文學(xué)交流所產(chǎn)生的重大影響。他指出，早在1762年，《趙氏孤兒》就被譯為法文，半個(gè)世紀(jì)后相繼譯介到歐洲的劇本有（）。

近代著名京劇改革家、演員汪笑儂自編自演的京劇作品有（）。

對(duì)王國(guó)維產(chǎn)生重大影響的西方唯心主義文藝美學(xué)家有（）。

中國(guó)近代學(xué)意識(shí)發(fā)生了深刻的變化。就文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系上來(lái)說(shuō)，朝著更高層次的審美觀念的飛躍和轉(zhuǎn)化，具體說(shuō)來(lái)就是（）。

魯迅曾在《我怎樣做起小說(shuō)來(lái)》一文中談到了好幾位日本作家對(duì)他的影響，其中，影響最大的有（）。

梁?jiǎn)⒊瑒?chuàng)作的傳奇雜劇有（）。

陳衍堅(jiān)持宋詩(shī)魂靈，提倡“三元說(shuō)”。這“三元”是指（）。

陳獨(dú)秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專(zhuān)文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的（）。