A.由作家的內在需要所鼓動
B.在作家心理失衡的情況下形成易感點
C.與某種外部刺激相迎合之后所帶來的極強的行動力量
D.對整個創(chuàng)作過程起支配作用的或隱或顯的意圖（或意念）
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你可能感興趣的試題
A.社會生活狀況
B.個人境遇
C.讀者的身體狀況
D.自然環(huán)境因素
A.靈感不是“不要”而是“省略了”推理過程，需要更深厚的生活積累和更強的推理能力
B.靈感是艱苦思索的結果，直覺卻是對事物的突兀判斷
C.靈感發(fā)生在久思不得其解之后，直覺卻發(fā)生在第一次碰頭之時
D.靈感是獲取成熟的答案，直覺卻是得到一種推測性的洞察
A.文學活動論
B.文學反映論
C.藝術生產論
D.文學審美意識形態(tài)論
A.審美趣味、情感傾向
B.人生追求、政治態(tài)度
C.一定的文學藝術素養(yǎng)
D.性別、年齡、氣質
A.直接回收法
B.挨次掃描法
C.按層次推論
D.深沉思索
最新試題
（）指出文學發(fā)展與社會發(fā)展具有不平衡關系。
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）
20世紀文學研究中的語言學轉向最早開始于（）
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
20世紀60年代，西方產生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。
現(xiàn)實型文學不僅反映社會生活，同時還包含著對現(xiàn)實生活的情感評價。（）
標志著對文學審美性質的認識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學理論家不包括（）
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學的表現(xiàn)性特征。（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強調“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。