A.貶低文學(xué)的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對(duì)白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無(wú)拘無(wú)束乃至雜亂無(wú)章
D.以輕松調(diào)侃的語(yǔ)調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
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A.時(shí)間的整一，被時(shí)間的無(wú)聊和無(wú)窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復(fù)所代替
C.空間的整一被空間/地點(diǎn)的不可知所代替
D.動(dòng)作/情節(jié)的整一被動(dòng)作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
A.人既不是世界的主人，也不是社會(huì)的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲，反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實(shí)
D.直抒胸臆
A.夸張
B.比喻
C.悖論
D.反諷
A.存在主義
B.魔幻現(xiàn)實(shí)主義
C.黑色幽默
D.表現(xiàn)主義
最新試題
“新小說(shuō)”派作家羅伯-格里耶的哪部作品（）被改編成電影，名為《謊言者》。
下列哪一項(xiàng)不是“新小說(shuō)”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)（）。
《百年孤獨(dú)》通過布恩地亞家族（）代人的命運(yùn)，折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個(gè)多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
60年代后，存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到（）文學(xué)流派中。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。
（）被譽(yù)為“20世紀(jì)法國(guó)最大的詩(shī)人”。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是（）。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。
薩特在（）中借劇中人物之口，說(shuō)出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！?/p>