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A.《太陽》
B.《土地》
C.《雷米》
D.《禮魂》
A.有對文革當(dāng)中個(gè)人痛苦經(jīng)歷的回憶
B.有毫不留情的自我拷問,以及對歷史的反思
C.體現(xiàn)了一個(gè)有良知的知識(shí)分子在社會(huì)中應(yīng)負(fù)的責(zé)任
D.是作家晚年深刻的關(guān)于人的有限與無限的問題的思考
A.王琦瑤的性格,就是上海的性格
B.寫的不是王琦瑤這個(gè)人,而是上海這座城市
C.是以現(xiàn)代方式為以仁義為核心觀念的儒家文明所唱的挽歌
D.以繁復(fù)的筆墨細(xì)致地描寫一位上海小姐的日常生活,是一種典型的微觀敘事
A.涉及理想與信仰的主題
B.探索人的精神層面的種種困惑
C.處理的是歷史與現(xiàn)實(shí)的混合交叉
D.小說人物不斷在歷史中重復(fù)出現(xiàn)
最新試題
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。
郭小川在《華北日報(bào)》副刊等多個(gè)地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有()。
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長的反抗意志的有()。
表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強(qiáng)烈追求的作品有()。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是()。
下列屬于師陀散文集的有()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
下列人物出自豐村的《美麗》的有()。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。