“無名性"設計改變了許多電器產品的形式，強調的是產品的內在（）和（）。

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

設計科學的出現使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯(lián)姻開始瓦解了。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現，把裝飾壓到了最低限度。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學中的（）

文藝復興最先在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰。