蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

互動設計是由（）與（）的綜合而形成的，代表著信息時代產品發(fā)展的趨勢，IDEO在這方面進行了卓有成效的探索。

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調建筑的（）

日本傳統(tǒng)文化講究以下哪三個基本立場，都反映在日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計中（）

“無名性"設計改變了許多電器產品的形式，強調的是產品的內在（）和（）。

奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

“有計劃的商品廢止制”的弊端，迫使設計師們不得不重新思考工業(yè)設計的（）