在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導(dǎo)演的（）。

長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語霸權(quán)地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

著名的電影理論家巴贊認為，電影應(yīng)當包括真實的時間（）和真實的現(xiàn)實（）。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

勞拉·穆爾維的代表作品是什么？她的主要理論觀點是什么？

人一生當中大約要從外界獲得億萬兆的信息，而其中40%以上都是通過視覺獲得的。

簡述電影敘事學(xué)理論。

（）是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。

場景的設(shè)置、演員的形體和動作、攝影機的運動是場面調(diào)度的三個基本手段。

直射光也叫硬光，它沒有明顯的投射方向，但能在被攝體表面形成明顯的明暗反差。