在前側(cè)光照射下，被攝體表面的凹凸之處會(huì)形成明顯的敏感過(guò)渡影調(diào)層次，因而增強(qiáng)了被攝體的（）。

長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語(yǔ)霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

電影實(shí)際上就是（）。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

直射光也叫硬光，它沒(méi)有明顯的投射方向，但能在被攝體表面形成明顯的明暗反差。

鏡頭是影像結(jié)構(gòu)的重要部分。對(duì)于“鏡頭”的解釋有多種多樣，但歸結(jié)起來(lái)有（）方面的含義。

《公民凱恩》曾被認(rèn)為是美國(guó)（）電影的鼻祖，被認(rèn)為是可以和《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》相媲美的有史以來(lái)最偉大的杰作之一。

影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，使得影視藝術(shù)具有（）的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為一門真正在空間和時(shí)間上享有（）的藝術(shù)

人一生當(dāng)中大約要從外界獲得億萬(wàn)兆的信息，而其中40%以上都是通過(guò)視覺獲得的。