A.威爾第
B.羅西尼
C.多尼采蒂
D.奧芬巴赫
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A.《第六(悲愴)交響曲》
B.《田園》
C.《1812年序曲》
D.《英雄》
A.柏遼茲
B.李斯特
C.門德爾松
D.舒曼
A.莫扎特《40號交響曲》
B.貝多芬《英雄交響曲》
C.柏遼茲《幻想交響曲》
D.貝多芬《合唱交響曲》
A.貝多芬德國“樂圣”
B.莫扎特奧地利“音樂神童”
C.巴赫德國“圓舞曲之王”
D.舒伯特奧地利“藝術(shù)歌曲之王”
A.海頓
B.貝多芬
C.巴赫
D.亨德爾
最新試題
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是()
簡述巴洛克時(shí)期器樂音樂的發(fā)展。
那不勒斯樂派時(shí)期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時(shí)期。
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。