為什么說關(guān)漢卿的雜劇具有鮮明的劇場(chǎng)性，是名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”？

試論《琵琶記》中蔡伯喈形象的塑造

《西廂記》對(duì)雜劇體制的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪里？

后七子中創(chuàng)作數(shù)量最大的作家是（），他的文學(xué)影響也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出后七子中其他人。

分析《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)。

分析《墻頭馬上》一劇中李千金的形象，并與《西廂記》中的崔鶯鶯進(jìn)行比較。

簡(jiǎn)析《竇娥冤》第三折“三樁誓愿”的深刻含義。

《竇娥冤》有何藝術(shù)成就？

簡(jiǎn)述元代后期散曲創(chuàng)作的特點(diǎn)。

分析張養(yǎng)浩[中呂•山坡羊]《潼關(guān)懷古》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。