A.清唱劇
B.受難曲
C.康塔塔
D.歌劇
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A.《達芙妮》
B.《奧菲歐》
C.《安德羅梅達》
D.《阿里安娜》
A.古希臘文化
B.中世紀音樂
C.古羅馬文化
D.古代文化
A.阻礙終止
B.不完全終止
C.正格終止
D.賦格終止
A.意大利牧歌
B.贊歌
C.獵歌
D.尚松
A.歌詞不再為復(fù)雜的聲部進行所掩蓋，各個聲部都有清晰的表現(xiàn)
B.聲部進行的平穩(wěn)流暢、和諧、清新，也會有不協(xié)和音
C.詞曲原則是一詞一音，形成一種崇高的、詩意的所謂“帕勒斯特里那風(fēng)格”。
D.無伴奏合唱
最新試題
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自（）題裁。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個樂章，更近似于近代奏鳴曲。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。