A.《茶花女》
B.《紐倫堡的名歌手》
C.《塞維利亞理發(fā)師》
D.《費(fèi)加羅的婚禮》
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A.威爾第
B.羅西尼
C.多尼采蒂
D.奧芬巴赫
A.《第六（悲愴）交響曲》
B.《田園》
C.《1812年序曲》
D.《英雄》
A.柏遼茲
B.李斯特
C.門(mén)德?tīng)査?br />
D.舒曼
A.莫扎特《40號(hào)交響曲》
B.貝多芬《英雄交響曲》
C.柏遼茲《幻想交響曲》
D.貝多芬《合唱交響曲》
A.貝多芬德國(guó)“樂(lè)圣”
B.莫扎特奧地利“音樂(lè)神童”
C.巴赫德國(guó)“圓舞曲之王”
D.舒伯特奧地利“藝術(shù)歌曲之王”
最新試題
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開(kāi)始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋(píng)果》。
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫(xiě)了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
《乞丐歌劇》
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。