A.海棠花
B.野菊花
C.百合花被子
D.饅頭
E.衣服上的破洞
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A.作者用一種練達(dá)的口氣敘述故事
B.作者的敘述態(tài)度正符合王一生的棋道
C.文字上力破俗套，講究簡(jiǎn)潔有力
D.運(yùn)用象征手法，揭示人物心理
E.著意描寫(xiě)人物的精神痛苦
A.全劇三幕戲，分別描寫(xiě)了三個(gè)時(shí)代
B.全劇沒(méi)有統(tǒng)一連貫的故事情節(jié)
C.采取了獨(dú)特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)
D.裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物
E.語(yǔ)言具有濃厚的北京地方特色
A.芒克
B.多多
C.郭路生
D.北島
A.海子
B.史鐵生
C.唐弢
D.梁小斌
A.1950年
B.1954年
C.1958年
D.1960年
最新試題
對(duì)倪吾誠(chéng)形象的描述正確的是（）。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。
對(duì)于張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。
《圍城》的文化皮片層面主要有（）。
政治抒情詩(shī)的“雙子星座”是（）。
郭小川在《華北日?qǐng)?bào)》副刊等多個(gè)地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過(guò)的筆名有（）。
胡風(fēng)在詩(shī)界找到的心靈的知音是（）。
表現(xiàn)了戴望舒對(duì)“夢(mèng)”有著強(qiáng)烈追求的作品有（）。
在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。