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A.朱光潛
B.王國維
C.陳寅恪
D.魯迅
A.創(chuàng)作沖動總是指向作家的內(nèi)心世界
B.創(chuàng)作沖動是一種具有主導(dǎo)性的朦朧的情緒體驗(yàn)
C.創(chuàng)作沖動主要是指一種迫使作家進(jìn)入具體創(chuàng)作過程的愿望和心理躁動
D.創(chuàng)作沖動是一種復(fù)雜的和升華的情緒
A.“物境”
B.“事境”
C.“真境”
D.“神境”
A.《聊齋志異》
B.《牡丹亭》
C.《穆斯林的葬禮》
D.《白鹿原》
A.立場觀點(diǎn)
B.價(jià)值取向
C.理論思想
D.批評標(biāo)準(zhǔn)
A.時(shí)代情境
B.語境
C.社會制度
D.個(gè)人感情
A.文藝褻瀆神明，貶低英雄
B.藝術(shù)是理念的感性顯現(xiàn)
C.藝術(shù)的是影子的影子
D.文藝沒有抓住真理，也就是沒有抓住理式
E.文藝迎合人性中低劣部分，助長人的“感傷癖”、“哀憐癖”，摧殘人的理性，使“城邦保衛(wèi)者”失去勇敢、鎮(zhèn)靜的精神品質(zhì)
A.真實(shí)
B.虛幻
C.具體
D.抽象
最新試題
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
下面對創(chuàng)作沖動表述正確的是（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
文學(xué)批評是批評主體按照一定的（），對批評對象進(jìn)行分析，鑒別，闡釋，判斷的理性活動
小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）