蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現代藝術博物館舉辦的設計競賽。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

20世紀50年代末，索特薩斯的設計思想受到（）和（）哲學的影響。

中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。

阿爾托早期對于設計的研究關注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。