A、秦牧
B、劉白羽
C、楊朔
D、吳伯簫
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A.曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象
B.田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象
C.郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象
A、王利發(fā)常四爺秦仲義
B、王利發(fā)松二爺秦仲義
C、王利發(fā)常四爺松二爺
A、劉白羽散文的特色
B、秦牧散文的特色
C、魏巍散文的特色
A、抒情散文《日出》
B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽(yáng)》
C、游記散文《長(zhǎng)江三日》
A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。
B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。
C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。
最新試題
1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。
20世紀(jì)50年代，應(yīng)和著社會(huì)主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩(shī)。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
下列屬于池莉80年代作品的有（）。
在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
以下對(duì)王蒙小說語(yǔ)言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為（）。
柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有（）。
胡風(fēng)在詩(shī)界找到的心靈的知音是（）。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。