設計科學的出現(xiàn)使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯(lián)姻開始瓦解了。

“無名性"設計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

（）、（）和新工藝的不斷出現(xiàn)，為設計出環(huán)保汽車開辟了嶄新的前景。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調(diào)建筑的（）

互動設計是由（）與（）的綜合而形成的，代表著信息時代產(chǎn)品發(fā)展的趨勢，IDEO在這方面進行了卓有成效的探索。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

"新現(xiàn)代主義”的興起與經(jīng)濟發(fā)展密切相關，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。