你可能感興趣的試題

填空題
文藝復(fù)興時期使用的弦樂器主要有（）和（），管樂器主要有（）。
答案：維奧爾；琉特；豎笛
填空題
16世紀(jì)末“威尼斯樂派”的代表作曲家有佛蘭德作曲家（）和（）。
答案：維拉爾特；加布里埃利叔侄
填空題
16世紀(jì)“羅馬樂派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。
答案：帕萊斯特里納；維托里亞
填空題
“格律詩篇”是（）教派主要的音樂形式，英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有（）和（）。
答案：加爾文；贊美歌；禮拜樂
填空題
牧歌取名自意大利民間的牧人歌曲，14世紀(jì)時為二至三個聲部的抒情歌曲，最后有結(jié)束段“利都奈羅”，“新藝術(shù)”作曲家蘭迪尼寫作了14世紀(jì)牧歌。16世紀(jì)牧歌指根據(jù)知名詩人詩歌譜寫的歌曲，是在貴族社交場合演唱的室內(nèi)聲樂曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家馬倫齊奧、（）和（）第是意大利牧歌發(fā)展到后期的杰出代表。
答案：杰蘇阿爾多；蒙泰威爾
填空題
文藝復(fù)興時期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。
答案：定旋律；模擬
填空題
15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。
答案：佛蘭德
填空題
文藝復(fù)興時期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。
答案：繪詞法
填空題
文藝復(fù)興時期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨立聲部很少。文藝復(fù)興時期常被稱為（）的時期。
答案：無伴奏合唱音樂
填空題
15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。
答案：勃艮；迪費

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16世紀(jì)主要的即興風(fēng)格鍵盤音樂體裁有前奏曲、（）和（）。

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文藝復(fù)興時期使用的弦樂器主要有（）和（），管樂器主要有（）。

16世紀(jì)末“威尼斯樂派”的代表作曲家有佛蘭德作曲家（）和（）。

16世紀(jì)“羅馬樂派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。

“格律詩篇”是（）教派主要的音樂形式，英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有（）和（）。

文藝復(fù)興時期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

文藝復(fù)興時期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨立聲部很少。文藝復(fù)興時期常被稱為（）的時期。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。

16世紀(jì)主要的即興風(fēng)格鍵盤音樂體裁有前奏曲、（）和（）。

你可能感興趣的試題

文藝復(fù)興時期使用的弦樂器主要有（）和（），管樂器主要有（）。

16世紀(jì)末“威尼斯樂派”的代表作曲家有佛蘭德作曲家（）和（）。

16世紀(jì)“羅馬樂派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。

“格律詩篇”是（）教派主要的音樂形式，英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有（）和（）。

文藝復(fù)興時期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

文藝復(fù)興時期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨立聲部很少。文藝復(fù)興時期常被稱為（）的時期。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。

16世紀(jì)主要的即興風(fēng)格鍵盤音樂體裁有前奏曲、（）和（）。

文藝復(fù)興時期使用的弦樂器主要有（）和（），管樂器主要有（）。

16世紀(jì)末“威尼斯樂派”的代表作曲家有佛蘭德作曲家（）和（）。

16世紀(jì)“羅馬樂派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。

“格律詩篇”是（）教派主要的音樂形式，英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有（）和（）。

文藝復(fù)興時期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

文藝復(fù)興時期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨立聲部很少。文藝復(fù)興時期常被稱為（）的時期。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。