1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應用到建筑和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。

“無名性"設計改變了許多電器產品的形式，強調的是產品的內在（）和（）。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現代藝術博物館舉辦的設計競賽。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

"新現代主義”的興起與經濟發(fā)展密切相關，有必要體現出商業(yè)界的（）與（）。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產借鑒并改造了過去的（）和（），以使產品能為更多的人所購買。

文藝復興最先在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰。